소녀와 거미 우주에 대한 암시를 보여준 영화

라몬과 실반 주르처 형제가 공동 연출한 이 수수께끼 같은 시적 영화는 우주에 대한 암시를 의도적으로 평범한 서술 틀에 심어준다."소녀와 거미"의 이야기와 같이, "소녀와 거미"는 움직이는 날보다 진부하거나 덜 진부한 날, 또는 완전히 구체적이고 감동적인 날들을 48시간 이상 연장하면서 다룬다.

 

1. 수수께끼 같은 표정

알렉산더 하케렐의 깨끗하고 시원한 영화 촬영은 그녀를 둘러싼 활동이 북새통을 이루고 있는 가운데, 가구가 없는 방 한가운데 서 있는 마라(헨리엣 콘푸리우스)를 소개한다. 그녀는 수수께끼 같은 표정을 짓고 있고, 윗입술에 감기 기운이 있다. 아파트에 사는 나이 든 여자가 흠집 때문에 더 무뚝뚝하다. 그녀는 또 다른 젊은 여성인 리사에게 "헤르페스에 걸릴 것이다"라고 말하는데, 리사는 우리가 곧 더 나이 든 여자의 딸임을 알게 된다. 리사는 새 아파트로 이사하고 있다. 마라는 곧 전관예우가 될 예정인데 도움이 될 것이다. 하지만 그녀는 많은 것을 할 수 없다. 곧 그녀는 새 아파트의 화장실에서 매우 그림 같은 거미를 발견하게 될 것이다. 거미는 곰팡이 문제도 있다.

 

2. 마라의 소극적은 표정

마라, 리사, 그리고 엄마인 아스트리드 등은 태도를 소외시키는 미니 솔라 시스템을 형성한다. 마라의 소극적인 표정 아래 그녀의 버림과 관련한 분노의 바다가 배어 있는 것 같다. 리사는 때때로 조용하고 잘난 체하며 마라와 장난치는 것 같다. 그리고 아스트리드는 그저 적대적일 뿐이다.

아니면 내 눈엔 그렇게 보였어이 스위스가 제작한 영화 인신매매는 중립성과 신비성을 오가는 관점이다. 이러한 움직임이 계속되면서 다른 이야기들이 속속 등장하고 있다. 등장인물이 들려주는 내러티브, 화면에 묘사된 내러티브, 꿈속에서 펼쳐지지 않는 내러티브. 노파와 고양이의 이야기가 있다. 피아노 얘기가 있는데 리사가 마라와 다른 룸메이트 몇 명과 함께 살던 집에서 이사하지 않는다는 거야.

 

때때로 화면에 나오는 것의 현실은 독특한 방식으로 바뀐다. 무서운 미래지향적인 오토바이 헬멧을 쓴 벌거벗은 여성에 의해 성적인 만남의 시작이 방해되는 긴 하룻밤 장면이 있다; 이것은 무섭게 시작되자마자 누그러지는 번개가 뒤따른다.

 

3. 마치며

등장인물들이 평범해 보이는 것처럼 머리털이 돋아나는 행동을 하지만 조용히 행동한다. 마라가 한 남자 캐릭터의 진보가 되기 위해 취하는 것을 다루는 방법은 이렇다."난 널 좋아하지 않아."라고 그녀가 말한다. 윙윙거리는 파리를 알아차린 그녀는 "파리가 널 좋아할지도 몰라."라고 말한다. 그녀는 그것을 안으로 들여보낸다."이젠 죽여버릴 거야."그래서 그녀는 보통 사람보다 더 정확하게 그것을 교환한다. 그녀는 다시 말을 걸었던 그 친구를 올려다본다."이제 아무도 너를 좋아하지 않아."

이와 같은 순간들, 그리고 그 자체가 영화를 끝내는 실내 장난의 결론은 스웨덴의 로이 안데르손 감독의 처량하고 때로는 음탕한 초현실주의를 암시한다. 그는 내가 좋아하는 영화보다 더 존경하는 감독이다. 여기서도 비슷한 느낌이 들었다. 나 자신의 취향은 시적 영화의 다른 모드로 흘러가지만, 나는 "소녀와 거미"가 신비로운 비전의 역설적인 선명성을 가진 것 같다고 믿는다.